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 作者:何天平

  近日,律师剧《玫瑰之战》开播,这部聚焦法律服务行业的都市剧,讲述职场生态中的成年人蜕变,于法理故事中探析人情。在冷峻的职场人视角下,该剧既描摹“生活重量”,也用坚韧与温情,化解家庭、事业的多重困境。

 

 “返场律师”故事,强节奏聚焦职场生态

  《玫瑰之战》讲述了原本表面平静幸福的全职太太顾念,遭遇家庭变故后,以35 岁的“职场新人”形象重归律师界的故事。阔别职场十余年的顾念,不仅置身律师职业的高压环境,更面对着角色转换、社会质疑等诸多压力。其面临的生存压力,折射出真实的律所职场生态。

  该剧以当下的律师职业为题,理性、清醒、克制,是它的关键词。其故事基于真实的律所、法庭场景展开,既有办公室内的细节推演、谈判桌前不露锋芒的博弈、审判台前出奇制胜的辩护;也有同事间的竞争与协作、工作成绩考核等情节。

  引入简单的人物背景之后,剧情进入对具体案件的描摹,从取证、分析、庭审、调解等环节,展现律师的职业面貌。剧中刻画的案件双方的矛盾冲突、当事人对律师职业的偏见等情景,也是律师日常工作的缩影。画面以堆叠的线条、对称的构图带来秩序感、公平感,仰拍镜头营造出威严感。迅速推进的情节、质感分明的画面语言,构筑起强节奏感。

  剧集通过各个独立案件的串联,全面地呈现当下律师的工作方式、处理流程,并普及相关的法律知识。透过律师的视角梳理法律案件的始末,在缜密逻辑和多变关系中,层层推理、重重举证、次次反转。

  以棱角塑造人物弧光

  《玫瑰之战》的人物性格鲜明,却分寸感十足,有着“成年人”式的棱角。经历了家庭与社会双重打击的顾念,是冷静而坚韧的。她不幻想让别人来拯救自己,在家庭分崩离析后,快速转换角色步入职场,实现“自我拯救”和“自我成就”。初返职场,她的慌张与焦虑显而易见。而真正面对案子之时,顾念则以沉稳思考和过人的行动力,执着地追问真相,直击要害。

  律所合伙人令仪是一个看起来不近人情的领导。遇事用脑而不是感情用事的她,在律所的管理上运筹帷幄、雷厉风行。顾念的大学同学、律师丰盛则敏锐细致,与同为合伙人的令仪形成互补,将对手击溃于无形。他善于用周密逻辑形成凌厉攻势,不留余地、不给对方喘息之机。剧中的群像棱角分明,迥异的性格碰撞出别样的火花,提升了剧集的戏剧化效果。而法与情面前、事业与生活中的差异化面貌,则从刚与柔的不同面向充实角色,实现了个体的内在平衡。

  顾念在事业中稳重决绝,而褪下律师的身份,也有情绪的波澜、内心的柔软;在面对同为母亲的被告人之时,会设身处地为其解开心结、循循劝导。职场上的令仪朝着清晰的既定目标直进,感情方面则迂回寻觅,极度遵从内心,不惧外界评判、不套世俗标准。丰盛在工作中专业、客观,于生活中则为人温和,将性格中的缜密,转化为对身边人的细腻。身为女性、作为妈妈,职为律师,多重的身份带给顾念不同层面的压力,也让她在各种形式的挫折中,收获多重成长。在律师的职业观察之余,《玫瑰之战》也剖析都市人的生存现状与发展困境,从多个社会层面,打造人物弧光。

  “当下性”议题:指向法理,望向人情

  “我一定会竭尽全力争取属于你们的合法权益。”短短一句台词,道出了《玫瑰之战》的主轴——法理与人情。

  剧集首先聚焦“法理”,其视线看向的是具有大众关注度的社会话题。酒驾顶替案延伸出有关“醉酒入刑”的普法思考,遗产继承案透视未尽赡养义务的子女争夺遗产现象,笔记本电池爆炸案指向产品质量、消费者权益保护问题,理财诈骗案关注老年人的投资安全,减肥茶致死案折射身材焦虑,主播高歌名誉权侵权案直指互联网时代下的自媒体新闻乱象……这些具有鲜明的当下性特点的案件,能引发观众的思考与共鸣。该剧从真实事件中汲取灵感,通过案件故事讲述、案中人群像刻画,带观众体验人间百态。同时引导观众了解更多法律知识、增强日常生活中的法治意识。

  呈现规则之理性,却以同理心探析真相、帮助弱势群体——《玫瑰之战》偏重理性的叙事风格下,在细节处保有人性的暖流。顾念在失意时得到了丰盛的引荐与帮助,工作虽遇偏见与质疑,也有始终与其并肩作战的伙伴;当温馨的家庭幻象被冰冷现实打破后,她并没有丧失爱心,在恪守律师的职业操守的前提下,以灵活变通的方式为正义举证,为委托人争取正当权益。

  从律师职业,到个人成长,再到日常法治。一桩桩贴近现实的社会事件,成为理解法度、普及法律知识的天然窗口。镜头对准的法律服务人员,理性严肃,又真挚柔软。这些有职场形态,又贴近生活的律师群像,是努力捍卫司法尊严、追求社会公平正义最鲜活的表达。

  该剧用工作中和职场外的多元面貌,展现出律师行业的独特美感;在现实的律所生态、错综的关系图谱中透视百态人间。无论是律师经历的挫折与蜕变,还是案件透露出的人情世故、社会症结,《玫瑰之战》都深切地关照着社会,将价值引向法律的公平正义。围绕律师展开的个体故事,也为加大全民普法力度、弘扬法治意识,注入有力的表达。

  (作者系中国电视艺术交流协会影视艺术专业委员会副秘书长)

责任编辑:杨瑞

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